之前的It’s About Time文章介紹了時(shí)間對(duì)齊中的兩個(gè)基本概念：喇叭單元和揚(yáng)聲器的時(shí)間對(duì)齊?，F(xiàn)在讓我們關(guān)注將超低音引入揚(yáng)聲器布局如何影響時(shí)間對(duì)齊。此外，我們還將介紹將多個(gè)超低音集成到系統(tǒng)中的不同方法，以便在更大的聆聽區(qū)域內(nèi)實(shí)現(xiàn)更一致的響應(yīng)。
也許您認(rèn)為，您所要做的，就是像系統(tǒng)中所有其它揚(yáng)聲器一樣，對(duì)超低音進(jìn)行時(shí)間對(duì)齊，以補(bǔ)償它們與主聆聽位置（MLP）的距離。
事實(shí)上，讓這些超低音與主揚(yáng)聲器平滑無縫地集成有點(diǎn)困難。揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)師長時(shí)間努力工作，以確保從低音到中音的切換順暢無失真。如果做得正確，挑戰(zhàn)涉及驅(qū)動(dòng)單元自身的特征、單元之間的物理間距以及分頻器的設(shè)計(jì)。
即使在這種情況下，設(shè)計(jì)者可以控制揚(yáng)聲器本身的所有方面（選擇驅(qū)動(dòng)單元、它們的間距和分頻器設(shè)計(jì)），從一個(gè)揚(yáng)聲器到下一個(gè)揚(yáng)聲器很難實(shí)現(xiàn)無縫切換。想象一下，如果設(shè)計(jì)師不知道將使用何種超低音以及將超低音放置在哪里，這會(huì)困難得多。這就是超低音與主揚(yáng)聲器集成時(shí)的情況。
似乎這還不夠，在一般大小的住宅空間中，室內(nèi)聲學(xué)決定了超低音的性能。與“低音是全向的，所以您可以將超低音放在任何地方”的看法相反，超低音的放置位置，實(shí)際上對(duì)于最大限度地發(fā)揮其性能至關(guān)重要。
部分原因是低頻的波長與房間尺寸不匹配，因此聲音在兩面墻之間的反射會(huì)加強(qiáng)或抵消特定頻率。這些頻率要么被房間本身“放大”，要么被房間本身在很大程度上抵消，從而導(dǎo)致低音不均勻，而這與揚(yáng)聲器本身關(guān)系不大。
這些差異并不微妙：房間本身引起的響應(yīng)變化從最小到最大頻率可能相差20dB或更多。20dB的變化聽起來大約是原來的4倍，通常需要放大器提供100倍的功率，但在這種情況下，是房間本身造成了差異。
這些變化取決于房間尺寸，這就是為什么房間在相同頻率下不會(huì)以相同的方式做出反應(yīng)。它們被稱為“房間模式”。
如果您想向自己證明，這對(duì)您的系統(tǒng)在低頻下的性能具有真實(shí)而顯著的影響，請(qǐng)嘗試這個(gè)簡單的實(shí)驗(yàn)。
1. 將一個(gè)超低音放在房間一角，播放正弦波測(cè)試音。為簡單起見，只需使用一個(gè)超低音。如果您有多個(gè)超低音，請(qǐng)暫時(shí)關(guān)閉其他超低音。
2. 播放40～80Hz之間某個(gè)頻率的純音（簡單正弦波）。任何頻率都可以，我們只是在尋找一個(gè)適合超低音頻率范圍內(nèi)的頻率。
3. 從房間的一角開始，慢慢沿著房間的長邊走，注意測(cè)試音調(diào)有多大，它的變化會(huì)比大多數(shù)人想象的要大得多。
4. 重復(fù)同樣的慢速行走，與上一條路徑呈90°，而不是沿著它行走。同樣，情況會(huì)發(fā)生很大變化。
用幾個(gè)不同頻率的低音信號(hào)重復(fù)這些簡單步驟，以更好地展示您的系統(tǒng)如何受到房間尺寸、.超低音在房間內(nèi)的位置、聽眾在房間內(nèi)的位置這三者間的影響。
如果您想要更戲劇性的結(jié)果，請(qǐng)測(cè)量房間的長度，然后用音速除以該測(cè)量值。音速為每秒343米，例如，343米/秒除以7米長的房間，得出的頻率為49Hz，這意味著49Hz的聲波將完美地適合7米長的房間。
用與房間長度或?qū)挾认鄬?duì)應(yīng)的頻率重復(fù)上述步驟1～4。您會(huì)發(fā)現(xiàn)房間中有些地方聲音很大，而其他地方聲音幾乎完全消失。
您可能聽說過，多個(gè)超低音可以產(chǎn)生更平滑、更準(zhǔn)確的低音。正如我們剛剛看到的，房間本身會(huì)極大地（且不同地）改變即使是“完美”超低音的頻率響應(yīng)，具體取決于它和聽眾在房間中的位置。
您可以這樣來思考使用多個(gè)超低音的想法：由于房間在響應(yīng)曲線中引入了山丘和山谷，因此使用多個(gè)超低音并正確放置它們且進(jìn)行時(shí)間對(duì)齊，可以使一個(gè)超低音的“山丘和山谷”被另一個(gè)超低音的“山谷和山丘”所緩解，從而在房間的更多區(qū)域產(chǎn)生更一致的低音（其實(shí)還有更多需要探討的內(nèi)容，但您應(yīng)該明白我的意思）。
關(guān)于配置和校準(zhǔn)超低音的“最佳”方法，有幾種不同的觀點(diǎn)。在Altitude中，我們旨在支持所有這些方法，并通過我們獨(dú)特的WaveForming 技術(shù)（本文將進(jìn)一步介紹）實(shí)現(xiàn)更多支持。
如何全面優(yōu)化房間的低頻效果，這超出了本文的討論范圍。
但是，現(xiàn)在我希望您明白，通過仔細(xì)放置和校準(zhǔn)多個(gè)超低音，您可以在房間中創(chuàng)造出更平滑、更一致的低音。
讓我們了解一下眾所周知的手動(dòng)時(shí)間對(duì)齊技術(shù)。
實(shí)現(xiàn)平滑、有沖擊力低音的一種方法涉及多步驟過程，首先優(yōu)化超低音之間的協(xié)作方式，然后優(yōu)化整個(gè)超低音陣列與系統(tǒng)其余部分的集成方式。
1. 首先將4個(gè)超低音放置在房間的4個(gè)角落，或放置在相對(duì)墻壁的1/4和3/4點(diǎn)。這兩種布置方式在大多數(shù)房間中效果都很好。它們將被稱為超低音1、2、3和4，只要保持一致，任何順序都可以。
2. 使用REW或類似的聲學(xué)測(cè)量工具，分別測(cè)量Sub 1和Sub 2的響應(yīng)。然后測(cè)量Sub1+Sub 2（一起演奏）的響應(yīng)。
3. 理想情況下，Sub 1+2曲線在所有相關(guān)頻率上應(yīng)至少比Sub 1或Sub 2稍微響亮一些（2dB 左右）。在大多數(shù)情況下，情況并非如此，因?yàn)閮蓚€(gè)超低音在某些頻率上會(huì)相互加強(qiáng)（好），但在其他頻率上會(huì)相互抵消（壞）。在此階段，不要擔(dān)心平坦響應(yīng)，只需關(guān)注組合響應(yīng)是否大于單個(gè)響應(yīng)曲線。
4. 嘗試向其中一個(gè)超低音添加少量延遲，直到組合響應(yīng)至少比范圍內(nèi)的單個(gè)曲線大一點(diǎn)（例如從20～80Hz）。
5. 一旦Subs 1+2經(jīng)過優(yōu)化，能夠以這種方式很好地協(xié)同工作，就將它們視為單個(gè)超低音，并對(duì)Sub 3重復(fù)步驟2～4。
6. 一旦Sub 1+2+3在整個(gè)范圍內(nèi)協(xié)同工作良好，就對(duì)Sub 4重復(fù)該過程。
7. 一旦所有超低音組合在一起，在所有相關(guān)頻率上持續(xù)產(chǎn)生更多低音，而不是單獨(dú)產(chǎn)生，則將所有4個(gè)超低音視為一個(gè)超低音陣列（現(xiàn)在它們就是這樣）。現(xiàn)在，您可以將它們均衡到房間中整個(gè)座位區(qū)所需的響應(yīng)。
最后一步可以通過PEQ手動(dòng)完成，也可以通過房間校正軟件自動(dòng)完成（Altitude支持任一方法，也可以同時(shí)使用兩者。）
Altitude的另一個(gè)功能是脈沖測(cè)試信號(hào)，它可用于微調(diào)超低音和主揚(yáng)聲器之間的時(shí)間對(duì)齊。
這一點(diǎn)很重要，因?yàn)閺?span style="box-sizing:inherit;font-weight:700;">本質(zhì)上講，低頻的時(shí)間對(duì)齊更加困難。理論上，低頻比中頻和高頻速度更慢。畢竟，50Hz的單個(gè)正弦波會(huì)持續(xù)整整20毫秒，而5000Hz的相同單個(gè)波僅存在0.2 毫秒。
脈沖信號(hào)重復(fù)一個(gè)極短的正脈沖，刺激所有選定的揚(yáng)聲器。
在此示例中，我們將脈沖應(yīng)用于中置和LFE。經(jīng)過一些練習(xí)，可以相對(duì)輕松地微調(diào)超低音與系統(tǒng)中最重要的揚(yáng)聲器（主揚(yáng)聲器）的時(shí)間對(duì)齊。
當(dāng)通過這些揚(yáng)聲器聆聽脈沖信號(hào)時(shí)，您希望將脈沖的高頻部分“集中”在來自超低音的低頻“砰砰”聲中。
如果主揚(yáng)聲器稍微領(lǐng)先于超低音，那么脈沖信號(hào)聽起來音調(diào)就會(huì)下降（也就是說，超低音的輸出會(huì)落后于主揚(yáng)聲器一點(diǎn)點(diǎn)）；相反，如果脈沖聽起來音調(diào)上升，那么超低音就會(huì)領(lǐng)先于主揚(yáng)聲器，需要稍微延遲一下。
對(duì)于那些更注重視覺的人來說，您聽到的點(diǎn)擊聲可能會(huì)“傾向于”這個(gè)或那個(gè)方向，如下所示。
將脈沖的高頻部分集中在低頻部分內(nèi)
我們之所以看到（和聽到）類似鐘形曲線的現(xiàn)象，是因?yàn)榈皖l對(duì)脈沖的響應(yīng)比高音慢。它們?cè)谳^低頻率下完成一個(gè)完整周期所需的時(shí)間比在較高頻率下更長。
請(qǐng)注意，有許多不同的方法可以最大限度地提高“小”房間（即家庭房間，而不是大型音樂會(huì)場(chǎng)地）的低頻性能。超低音之間的對(duì)齊和脈沖對(duì)齊技術(shù)只是聲音的一個(gè)小方面，如果操作正確，可以大大增強(qiáng)低音的沖擊力。
人們需要遵循這樣的過程，這一事實(shí)說明了房間在這些頻率下的聲學(xué)效果所帶來的一些挑戰(zhàn)。
值得慶幸的是，在集中研究這一挑戰(zhàn)之后，我們現(xiàn)在有了更好、更高效、更簡單的解決方案。
WaveForming專利技術(shù)的引入，極大地改變了人們理解低頻再現(xiàn)的方式。
如果您已經(jīng)讀到這里，您現(xiàn)在就會(huì)明白，房間中超低音的擺放位置與超低音如何與主揚(yáng)聲器對(duì)齊一樣重要。
WaveForming被設(shè)計(jì)為一個(gè)整體解決方案，結(jié)合了推薦的超低音放置和先進(jìn)的時(shí)間/頻率處理。這真正使Trinnov在競(jìng)爭中脫穎而出，并通過簡化的自動(dòng)校準(zhǔn)過程，提高了性能和可預(yù)測(cè)性。
一個(gè)可能的超低音放置位置，以利用WaveForming
WaveForming 的另一個(gè)根本區(qū)別是，它不是讓多個(gè)超低音在某些頻率上相互對(duì)抗，以實(shí)現(xiàn)更平滑的低頻響應(yīng)，而是驅(qū)動(dòng)房間中的多個(gè)超低音，使它們作為單個(gè)“智能”超低音共同貢獻(xiàn)于同一目標(biāo)。
在時(shí)間對(duì)齊方面，WaveForming執(zhí)行多步計(jì)算以有效地：
1. 對(duì)每個(gè)超低音陣列內(nèi)的超低音進(jìn)行時(shí)間對(duì)齊，WaveForming需要前置和后置超低音陣列；
（1）確保來自屏幕的波前一致，并以最佳方式傳播到房間后部
（2）根據(jù)房間特點(diǎn)優(yōu)化低頻傳播，使用與房間匹配的低頻導(dǎo)向，避免對(duì)地板、天花板和側(cè)壁產(chǎn)生過度反射（解決問題，而非減輕其影響）
（3）確保后超低音的時(shí)間也對(duì)齊
2. 將前后陣列進(jìn)行時(shí)間對(duì)齊，以確保超低音的后陣列及時(shí)“捕捉”波前以消除剩余的反射。
這是WaveForming功能的簡化解釋，但我可以補(bǔ)充一點(diǎn)，除了上述內(nèi)容之外，這種時(shí)間對(duì)齊也依賴于頻率。
本文的主要思想是，您可以通過精心放置和校準(zhǔn)多個(gè)超低音在房間中創(chuàng)造更平滑、更一致的低頻。
房間聲學(xué)和尺寸對(duì)超低音的性能有很大影響，以至于兩面墻壁之間的聲音反射會(huì)增強(qiáng)或抵消特定頻率。
擁有多個(gè)超低音并將它們放置在正確的位置且進(jìn)行時(shí)間對(duì)齊，可以使一個(gè)超低音被另一個(gè)超低音所減弱，從而在房間的更多區(qū)域產(chǎn)生更一致的低音。
我們相信，對(duì)所有超低音進(jìn)行時(shí)間校準(zhǔn)是正確的開始，但諸如WaveForming之類的更新、更先進(jìn)的方法代表著重大突破，通過智能分析和算法實(shí)現(xiàn)了手動(dòng)無法實(shí)現(xiàn)的結(jié)果。
※ 本文原載自Trinnov官方博客。