之前的It’s About Time文章介紹了時間對齊中的兩個基本概念：喇叭單元和揚聲器的時間對齊。現在讓我們關注將超低音引入揚聲器布局如何影響時間對齊。此外，我們還將介紹將多個超低音集成到系統中的不同方法，以便在更大的聆聽區域內實現更一致的響應。
也許您認為，您所要做的，就是像系統中所有其它揚聲器一樣，對超低音進行時間對齊，以補償它們與主聆聽位置（MLP）的距離。
事實上，讓這些超低音與主揚聲器平滑無縫地集成有點困難。揚聲器設計師長時間努力工作，以確保從低音到中音的切換順暢無失真。如果做得正確，挑戰涉及驅動單元自身的特征、單元之間的物理間距以及分頻器的設計。
即使在這種情況下，設計者可以控制揚聲器本身的所有方面（選擇驅動單元、它們的間距和分頻器設計），從一個揚聲器到下一個揚聲器很難實現無縫切換。想象一下，如果設計師不知道將使用何種超低音以及將超低音放置在哪里，這會困難得多。這就是超低音與主揚聲器集成時的情況。
似乎這還不夠，在一般大小的住宅空間中，室內聲學決定了超低音的性能。與“低音是全向的，所以您可以將超低音放在任何地方”的看法相反，超低音的放置位置，實際上對于最大限度地發揮其性能至關重要。
部分原因是低頻的波長與房間尺寸不匹配，因此聲音在兩面墻之間的反射會加強或抵消特定頻率。這些頻率要么被房間本身“放大”，要么被房間本身在很大程度上抵消，從而導致低音不均勻，而這與揚聲器本身關系不大。
這些差異并不微妙：房間本身引起的響應變化從最小到最大頻率可能相差20dB或更多。20dB的變化聽起來大約是原來的4倍，通常需要放大器提供100倍的功率，但在這種情況下，是房間本身造成了差異。
這些變化取決于房間尺寸，這就是為什么房間在相同頻率下不會以相同的方式做出反應。它們被稱為“房間模式”。
如果您想向自己證明，這對您的系統在低頻下的性能具有真實而顯著的影響，請嘗試這個簡單的實驗。
1. 將一個超低音放在房間一角，播放正弦波測試音。為簡單起見，只需使用一個超低音。如果您有多個超低音，請暫時關閉其他超低音。
2. 播放40～80Hz之間某個頻率的純音（簡單正弦波）。任何頻率都可以，我們只是在尋找一個適合超低音頻率范圍內的頻率。
3. 從房間的一角開始，慢慢沿著房間的長邊走，注意測試音調有多大，它的變化會比大多數人想象的要大得多。
4. 重復同樣的慢速行走，與上一條路徑呈90°，而不是沿著它行走。同樣，情況會發生很大變化。
用幾個不同頻率的低音信號重復這些簡單步驟，以更好地展示您的系統如何受到房間尺寸、.超低音在房間內的位置、聽眾在房間內的位置這三者間的影響。
如果您想要更戲劇性的結果，請測量房間的長度，然后用音速除以該測量值。音速為每秒343米，例如，343米/秒除以7米長的房間，得出的頻率為49Hz，這意味著49Hz的聲波將完美地適合7米長的房間。
用與房間長度或寬度相對應的頻率重復上述步驟1～4。您會發現房間中有些地方聲音很大，而其他地方聲音幾乎完全消失。
您可能聽說過，多個超低音可以產生更平滑、更準確的低音。正如我們剛剛看到的，房間本身會極大地（且不同地）改變即使是“完美”超低音的頻率響應，具體取決于它和聽眾在房間中的位置。
您可以這樣來思考使用多個超低音的想法：由于房間在響應曲線中引入了山丘和山谷，因此使用多個超低音并正確放置它們且進行時間對齊，可以使一個超低音的“山丘和山谷”被另一個超低音的“山谷和山丘”所緩解，從而在房間的更多區域產生更一致的低音（其實還有更多需要探討的內容，但您應該明白我的意思）。
關于配置和校準超低音的“最佳”方法，有幾種不同的觀點。在Altitude中，我們旨在支持所有這些方法，并通過我們獨特的WaveForming 技術（本文將進一步介紹）實現更多支持。
如何全面優化房間的低頻效果，這超出了本文的討論范圍。
但是，現在我希望您明白，通過仔細放置和校準多個超低音，您可以在房間中創造出更平滑、更一致的低音。
讓我們了解一下眾所周知的手動時間對齊技術。
實現平滑、有沖擊力低音的一種方法涉及多步驟過程，首先優化超低音之間的協作方式，然后優化整個超低音陣列與系統其余部分的集成方式。
1. 首先將4個超低音放置在房間的4個角落，或放置在相對墻壁的1/4和3/4點。這兩種布置方式在大多數房間中效果都很好。它們將被稱為超低音1、2、3和4，只要保持一致，任何順序都可以。
2. 使用REW或類似的聲學測量工具，分別測量Sub 1和Sub 2的響應。然后測量Sub1+Sub 2（一起演奏）的響應。
3. 理想情況下，Sub 1+2曲線在所有相關頻率上應至少比Sub 1或Sub 2稍微響亮一些（2dB 左右）。在大多數情況下，情況并非如此，因為兩個超低音在某些頻率上會相互加強（好），但在其他頻率上會相互抵消（壞）。在此階段，不要擔心平坦響應，只需關注組合響應是否大于單個響應曲線。
4. 嘗試向其中一個超低音添加少量延遲，直到組合響應至少比范圍內的單個曲線大一點（例如從20～80Hz）。
5. 一旦Subs 1+2經過優化，能夠以這種方式很好地協同工作，就將它們視為單個超低音，并對Sub 3重復步驟2～4。
6. 一旦Sub 1+2+3在整個范圍內協同工作良好，就對Sub 4重復該過程。
7. 一旦所有超低音組合在一起，在所有相關頻率上持續產生更多低音，而不是單獨產生，則將所有4個超低音視為一個超低音陣列（現在它們就是這樣）。現在，您可以將它們均衡到房間中整個座位區所需的響應。
最后一步可以通過PEQ手動完成，也可以通過房間校正軟件自動完成（Altitude支持任一方法，也可以同時使用兩者。）
Altitude的另一個功能是脈沖測試信號，它可用于微調超低音和主揚聲器之間的時間對齊。
這一點很重要，因為從本質上講，低頻的時間對齊更加困難。理論上，低頻比中頻和高頻速度更慢。畢竟，50Hz的單個正弦波會持續整整20毫秒，而5000Hz的相同單個波僅存在0.2 毫秒。
脈沖信號重復一個極短的正脈沖，刺激所有選定的揚聲器。
在此示例中，我們將脈沖應用于中置和LFE。經過一些練習，可以相對輕松地微調超低音與系統中最重要的揚聲器（主揚聲器）的時間對齊。
當通過這些揚聲器聆聽脈沖信號時，您希望將脈沖的高頻部分“集中”在來自超低音的低頻“砰砰”聲中。
如果主揚聲器稍微領先于超低音，那么脈沖信號聽起來音調就會下降（也就是說，超低音的輸出會落后于主揚聲器一點點）；相反，如果脈沖聽起來音調上升，那么超低音就會領先于主揚聲器，需要稍微延遲一下。
對于那些更注重視覺的人來說，您聽到的點擊聲可能會“傾向于”這個或那個方向，如下所示。
將脈沖的高頻部分集中在低頻部分內
我們之所以看到（和聽到）類似鐘形曲線的現象，是因為低頻對脈沖的響應比高音慢。它們在較低頻率下完成一個完整周期所需的時間比在較高頻率下更長。
請注意，有許多不同的方法可以最大限度地提高“小”房間（即家庭房間，而不是大型音樂會場地）的低頻性能。超低音之間的對齊和脈沖對齊技術只是聲音的一個小方面，如果操作正確，可以大大增強低音的沖擊力。
人們需要遵循這樣的過程，這一事實說明了房間在這些頻率下的聲學效果所帶來的一些挑戰。
值得慶幸的是，在集中研究這一挑戰之后，我們現在有了更好、更高效、更簡單的解決方案。
WaveForming專利技術的引入，極大地改變了人們理解低頻再現的方式。
如果您已經讀到這里，您現在就會明白，房間中超低音的擺放位置與超低音如何與主揚聲器對齊一樣重要。
WaveForming被設計為一個整體解決方案，結合了推薦的超低音放置和先進的時間/頻率處理。這真正使Trinnov在競爭中脫穎而出，并通過簡化的自動校準過程，提高了性能和可預測性。
一個可能的超低音放置位置，以利用WaveForming
WaveForming 的另一個根本區別是，它不是讓多個超低音在某些頻率上相互對抗，以實現更平滑的低頻響應，而是驅動房間中的多個超低音，使它們作為單個“智能”超低音共同貢獻于同一目標。
在時間對齊方面，WaveForming執行多步計算以有效地：
1. 對每個超低音陣列內的超低音進行時間對齊，WaveForming需要前置和后置超低音陣列；
（1）確保來自屏幕的波前一致，并以最佳方式傳播到房間后部
（2）根據房間特點優化低頻傳播，使用與房間匹配的低頻導向，避免對地板、天花板和側壁產生過度反射（解決問題，而非減輕其影響）
（3）確保后超低音的時間也對齊
2. 將前后陣列進行時間對齊，以確保超低音的后陣列及時“捕捉”波前以消除剩余的反射。
這是WaveForming功能的簡化解釋，但我可以補充一點，除了上述內容之外，這種時間對齊也依賴于頻率。
本文的主要思想是，您可以通過精心放置和校準多個超低音在房間中創造更平滑、更一致的低頻。
房間聲學和尺寸對超低音的性能有很大影響，以至于兩面墻壁之間的聲音反射會增強或抵消特定頻率。
擁有多個超低音并將它們放置在正確的位置且進行時間對齊，可以使一個超低音被另一個超低音所減弱，從而在房間的更多區域產生更一致的低音。
我們相信，對所有超低音進行時間校準是正確的開始，但諸如WaveForming之類的更新、更先進的方法代表著重大突破，通過智能分析和算法實現了手動無法實現的結果。
※ 本文原載自Trinnov官方博客。